▼ フレーズ

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▼ 解説

Ｋｅｙ＝ＣメジャーのII-Ｖ-Ｉフレーズ。

前回にひきつづき、今回も元のコード（Ｄｍ７－Ｇ７）を別のコードに代えてフレージングしています。

Ｄｍ７では“Ａｍ７”を、そして、Ｇ７では“Ａ♭ｍ７”を想定し、アルペジオ中心にフレージングしています。こうすることで、Ａｍ７→Ａ♭ｍ７という半音進行が生まれ、流れるようなラインが作りやすくなります。

もしあなたがｍ７コードでのフレージングが得意な人だったら、これはかなりうれしい情報ですよね。コードのほとんどがｍ７になるわけですから！
ちなみに、パット・マルティーノ（gt）大先生はｍ７フレーズが大のお得意で、曲中のコード進行をマイナーコードに置き換えてフレージングしています。俗にいう「マイナー・コンバージョン理論」というやつですね。これについても、少しだけ解説します。

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◆Ｄｍ７上でＡｍ７を弾くとどんなサウンドになる？

Ａｍ７は「ラ・ド・ミ・ソ」という４つの音でできています。

このうち「ミ」と「ソ」がＤｍ７のテンションになるのですが、
どんなテンションになっているでしょうか？

「ミ」はＤｍ７から見ると、９（【読】ナインス）、
「ソ」は１１（【読】イレブンス）になります。

要するに、「Ｄｍ７上でＡｍ７を弾くと「ミ」と「ソ」が入るので、Ｄｍ７（９,１１）のサウンドになる」

というわけ！Ｄｍ７に９と１１のサウンドを出したいときは、Ａｍ７でやってみるのもアリなんです。どんどん挑戦してみてください！

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◆Ｇ７上でＡ♭ｍ７を弾くとどんなサウンドになる？

Ａ♭ｍ７のコードトーンは「ラ♭・シ・ミ♭・ソ♭」ですが、このうち「ラ♭」と「ミ♭」がＧ７のテンションになります。

「ラ♭」はＧ７から見ると、♭９（【読】フラット・ナインス）に、
「ミ♭」は♭１３（【読】フラット・サーティーンス）になります。

つまり、「Ｇ７上でＡ♭ｍ７を弾くと、Ｇ７（♭９,♭１３）のサウンドに近くなる」

ということなんですね！

Ｇ７（Ｖ７）が出てきたら、“半音上の”ｍ７コードが使える！と覚えておくとイイですね。Ｋｅｙ（＝調）が変わってもすぐ対応できるようになります。
（“半音上”とは「Ｇ７のルートから見て半音上にある音（Ａ♭）」という意味）

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◆パット・マルティーノ（gt）の「マイナー・コンヴァージョン」理論

パット・マルティーノ（gt）は、曲のコードをどんどんマイナーに簡略化してフレージングしています。この考え方を「マイナー・コンヴァージョン」と呼んでいるようで、あなたもどこかで聞いたことがあるかもしれません。

例えば、Ｇ７（Ｖ７）ではどんなコードに置き換えるかというと、

“半音上のマイナー（Ａ♭ｍ）”
“全音下のマイナー（Ｆｍ）”

を想定して、「Ａ♭メロディック・マイナースケール」,「Ｆドリアン・スケール」,「Ｆメロディック・マイナースケール」などで弾いたりします。

パット・マルティーノの奏法については、内容の濃いぃ～ＤＶＤが出ていますので、そちらも参考にしてください。

◎パット・マルティーノの教則ＤＶＤ
Creative Force / Pat Martino [DVD]

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